李清照哪些诗算怀古？

她的“怀古”情结，常常不是通过直接咏史怀古（如苏轼“大江东去”）来体现，而是通过今昔对比、触景生情的方式，将个人的身世之悲与国家的兴亡之痛紧密地融合在一起，可以说，她后期的词作，尤其是南渡之后，字里行间都弥漫着一种深沉的“怀古”与“伤今”的复杂情感。

以下将李清照作品中具有“怀古”意味或被广泛认为是怀古风格的代表作进行梳理和解读：

最具代表性的“怀古”风格词作：《永遇乐·落日熔金》

这首词是李清照晚年作品的巅峰之作,被公认为最能体现其“怀古”与“伤今”情怀的篇章，它通过元宵节的今昔对比，抒发了深沉的故国之思和身世之感。

《永遇乐·落日熔金》

落日熔金,暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日,闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，不如向、帘儿底下，听人笑语。

（图片来源网络，侵删）

怀古/伤今解读：

1. “中州盛日”的直接怀古：词的下阕明确点出了“中州盛日”，即北宋都城汴京（今河南开封）繁华的往昔，她回忆起当年元宵节，自己和女伴们盛装打扮（“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”），无忧无虑地游玩的热闹景象，这是对国家太平、个人青春的直接追忆，是典型的“怀古”。

2. 今昔对比的沧桑感：词的上阕写的是当下南宋都城临安（今杭州）的元宵节，虽然天气不错，但词人却充满了疑虑和落寞（“人在何处？”“岂无风雨？”），她谢绝了朋友的邀请，不愿出门，原因在于如今的自己“憔悴，风鬟霜鬓”，与当年的青春靓丽形成巨大反差，这种对比，不仅是个人容颜的衰老，更是国家由盛转衰、个人由安逸飘零到孤苦伶仃的缩影。

3. 情感的深化：词的结尾“不如向、帘儿底下，听人笑语”，更是将这种孤独与失落推向了极致，她不敢、也不愿面对这热闹的节日，因为每一处欢声笑语都可能勾起她对逝去美好时光的无限伤感，这种“听人笑语”的细节，将怀古之幽怨和个人之悲凉表现得淋漓尽致。

其他蕴含强烈历史沧桑感的词作

除了《永遇乐》，李清照许多其他作品也充满了对过往的追忆和对现实的感伤，可以看作广义上的“怀古”。

《武陵春·风住尘香花已尽》

这首词虽写暮春伤春,但其情感的深度已触及对整个人生和过往的慨叹。

风住尘香花已尽,日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

怀古/伤今解读：

• “物是人非事事休”：这句是全词的“词眼”，也是李清照后期作品的核心情感，它不仅仅是对春天逝去的伤感，更是对丈夫赵明诚去世、国家沦丧、故乡难回的巨大变迁的总结，她所怀念的“物”，是过去幸福美满的家庭生活和安定祥和的国家；而“人非”，则指亲人离散、故国不再，这种“人”与“事”的彻底改变，充满了对逝去一切的“怀古”之痛。

《声声慢·寻寻觅觅》

这首词是李清照后期词作的代表作,开篇的十四个叠字奠定了全词凄凉、愁苦的基调。

寻寻觅觅,冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积,憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！

怀古/伤今解读：

• “却是旧时相识”：看到南飞的大雁，词人想到的不仅仅是季节的更替，更是当年在北方时，丈夫也曾托大雁传递书信的往事，大雁依旧，人事已全非，这“旧时相识”的雁，勾起了她对与丈夫共度的美好岁月的无限追忆，是一种深沉的个人情感怀古。

《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》

这首词通过庭院中的景物,抒发了深沉的乡国之思。

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒展有余情。

伤心枕上三更雨,点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听。

怀古/伤今解读：

• “愁损北人、不惯起来听”：“北人”是词人对自己的称呼，点明她来自北方，南方的连绵阴雨（“三更雨”“点滴霖霪”）对于一个习惯了北方干燥气候的人来说，不仅是身体上的不适，更是心理上的煎熬，这雨声让她彻夜难眠，所“愁”的，正是自己作为“亡国之人”“流亡之客”的身份，以及对北方故土和往昔生活的深切怀念，这种对故土的眷恋，也是一种广义上的怀古。

李清照的“怀古”具有以下鲜明特点：

1. 个人化与情感化：她的怀古不是宏大的历史叙事，而是将家国之思、身世之悲、个人之情完全融为一体，她怀念的“古”，往往是与自己生命中最幸福、最安稳的时光相关的“小历史”（如与丈夫的生活、汴京的繁华）。
2. 触景生情：她常常通过眼前的景物（如元宵节、大雁、芭蕉雨、黄花）作为触发点，自然地引出对过往的回忆和感伤。
3. 今昔对比：通过“过去”与“的强烈对比，凸显出个人命运和国家命运的巨大变迁，从而产生深沉的悲剧美和沧桑感。

虽然李清照没有像辛弃疾、苏轼那样创作大量直接咏史的怀古词，但她以其独特的女性视角和细腻的情感，将“怀古”的内核融入到了个人生活的每一个细节中，其作品的深度和感染力，在中国文学史上独树一帜。