八年级下册古诗，经典何在？如何赏？

《茅屋为秋风所破歌》· 杜甫

【原诗】 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅，茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑，布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂，床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。 自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山，呜呼！何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足！

【作者简介】 杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，他的诗被称为“诗史”，因为他用诗歌记录了安史之乱前后的社会动荡和人民苦难，风格沉郁顿挫,语言精炼。

【背景简介】 这首诗写于唐肃宗上元二年（761年）的成都，当时安史之乱尚未平息，杜甫携家带口逃难到成都，在友人帮助下建了一座茅草屋，一场突如其来的秋风将茅屋吹破，又遭遇连夜大雨，一家人在湿冷中度过长夜，诗人由此联想到天下和自己一样受苦的百姓,发出了千古一叹。

【诗句赏析】

这首诗可以分为四个层次，层层递进,情感由个人遭遇升华为对普世苦难的关怀。

1. 秋风破屋，群童抱茅——个人之苦

   
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   • “怒号”、“卷”、“飞”、“洒”：开篇用一连串充满力量的动词，描绘了秋风之狂暴，渲染了紧张、混乱的气氛,奠定了全诗沉郁的基调。
   • “欺我老无力”、“忍能对面为盗贼”：诗人对顽童的行为感到愤怒，但更多的是对自己年老无力的无奈和叹息,这一细节真实地写出了诗人在困境中的窘迫与辛酸。

2. 屋漏难眠，长夜湿冷——生活之艰

   • “俄顷风定云墨色”：天气骤变，由风转雨,暗示了诗人命运的急转直下。
   • “布衾多年冷似铁”、“娇儿恶卧踏里裂”：生活用具的破败和孩子的顽皮，共同构成了一个贫困潦倒的家庭图景，充满了生活气息,令人心酸。
   • “雨脚如麻未断绝”：比喻生动，形象地写出了雨势之大、之急，让“床头屋漏无干处”的困境更加具体、绝望。

3. 由己及人，推己及人——思想之升华

   • “自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！”：从眼前的苦难，联想到连年战乱带给人民的普遍苦难,这是个人痛苦的扩展。
   • “安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！”：这是全诗的灵魂和最高潮，诗人由自己的茅屋被毁，忽然推想到天下所有贫寒的读书人，渴望能有千万间宽敞的房屋为他们遮风挡雨,这是一种何等博大的胸怀和无私的奉献精神！

4. 牺牲自我，心系天下——情感之归宿

   • “呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”：这是全诗的点睛之笔，诗人为了实现“大庇天下寒士”的理想，甚至愿意牺牲自己的生命，这种“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高境界,使这首诗的思想性和艺术性都达到了顶峰。

【主旨思想】 这首诗通过记叙自己茅屋被秋风所破、长夜难眠的悲惨遭遇，由个人的不幸联想到天下“寒士”的苦难，表达了诗人忧国忧民、心系天下的博大胸怀和宁愿牺牲自己以换取他人幸福的崇高理想。

【艺术特色】

• 叙事与抒情完美结合：全诗有清晰的叙事线索（风起、茅飞、屋漏）,但在叙事中饱含着强烈的情感。
• 对比鲜明：将“吾庐独破”的个人困境与“广厦千万间”的宏大理想形成强烈对比,突出了诗人崇高的精神境界。
• 语言质朴有力：用词精准，动词运用极具表现力，情感真挚,直击人心。

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《卖炭翁》· 白居易

【原诗】 卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑，卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食，可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒，夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙，牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿，手把文书口称敕，回车叱牛牵向北，一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得，半匹红绡一绫绫,系向牛头充炭直。

【作者简介】 白居易（772-846），字乐天，号香山居士，唐代伟大的现实主义诗人，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者，其诗歌语言通俗易懂,流传极广。

【背景简介】 这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第三十二首，题下自注“苦宫市也”。“宫市”是唐代皇宫派宦官到民间低价强购货物的一种制度，实际上是公开的掠夺，这首诗通过一个卖炭翁的遭遇，深刻揭露了“宫市”的黑暗与不公。

【诗句赏析】

这首诗通过叙事和对比，塑造了一个勤劳、善良却又命运悲惨的底层劳动者形象。

1. 外貌描写，突出辛劳

   • “满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”：仅用两句诗，就勾勒出卖炭翁饱经风霜、终年劳作的辛苦形象,他的外貌就是他悲惨生活的写照。

2. 心理矛盾，揭示矛盾

   • “可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”：这是全诗最精彩、最令人心碎的一句，诗人通过这一矛盾心理，深刻揭示了底层人民在生存重压下的无奈与悲哀，他们宁愿忍受寒冷，也要多卖一点炭，以求换得一点活命的粮食，这种“反常”的心理，恰恰是“正常”社会的不正常之处。

3. 路途艰辛，铺垫遭遇

   • “夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙”：描写了卖炭翁起早贪黑、冒着严寒运送炭车的艰辛，为下文炭被抢走后的悲剧结局做了铺垫,增强了故事的悲剧性。

4. 宫使出场，蛮横无理

   • “翩翩两骑”：用“翩翩”形容宫使的骑姿，与卖炭翁的“牛困人饥”形成鲜明对比,突出了宫使的趾高气扬和卖炭翁的卑微可怜。
   • “手把文书口称敕，回车叱牛牵向北”：一个“把”字，一个“称”字，写出了宫使仗势欺人、不可一世的嚣张气焰。“牵向北”三个字，暗示了炭的去向——被强征入宫,毫无反抗的余地。

5. 价值悬殊，控诉不公

   • “一车炭，千余斤”：强调了卖炭翁付出的劳动是巨大的。
   • “半匹红绡一绫绫，系向牛头充炭直”：用极少的、几乎无用的丝织品来支付一千多斤的炭钱，这是赤裸裸的掠夺，宫使的“惜不得”和卖炭翁的无奈，形成了强烈的对比,深刻地揭露了封建统治阶级对人民的残酷剥削。

【主旨思想】 这首诗通过记叙一个卖炭翁辛苦烧炭、辛苦运炭，最终被宫使掠夺一空的悲惨故事，深刻揭露了唐代“宫市”的掠夺本质，表达了对底层劳动人民的深切同情,以及对封建统治阶级的强烈批判。

【艺术特色】

• 白描手法：语言平实、朴素，不加雕饰，通过客观的叙述和描写，让事实本身说话,具有极强的感染力。
• 对比鲜明：人物形象的对比（卖炭翁的辛劳 vs 宫使的骄横）、物品价值的对比（千余斤炭 vs 半匹绡绫）,都极大地增强了诗歌的批判力量。
• 细节传神：“心忧炭贱愿天寒”的心理描写，是全诗的“诗眼”,极具概括性和典型性。

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《题李凝幽居》· 贾岛

【原题】 《题李凝幽居》

【原诗】 闲居少邻并，草径入荒园。 鸟宿池边树，僧敲月下门。 过桥分野色，移石动云根。 暂去还来此,幽期不负言。

【作者简介】 贾岛（779-843），字阆仙，唐代著名诗人，他一生仕途坎坷，性格孤僻，以“苦吟”著称，即对每一个字都反复推敲，力求精准，他与孟郊并称“郊寒岛瘦”。

【背景简介】 这首诗是贾岛的名作，僧敲月下门”一句，背后还有一个著名的“推敲”典故，据说贾岛在驴背上琢磨这句诗，想用“推”字还是“敲”字，结果冲撞了京兆尹韩愈的仪仗队，韩愈了解情况后，不仅没有怪罪，反而建议用“敲”字，认为“敲”字有声响,更能反衬出月夜的幽静。

【诗句赏析】

这首诗是一首典型的五言律诗，通过对友人李凝幽居环境的描绘，展现了一种远离尘嚣、宁静淡泊的意境。

1. 首联：点明环境，总起幽居

   • “闲居少邻并，草径入荒园”：开篇即点出“幽居”的特点。“少邻并”说明此地偏僻，少有人来；“草径”、“荒园”则进一步描绘了环境的荒凉与静谧，为全诗奠定了宁静、闲适的基调。

2. 颔联：千古名句，以动衬静

   • “鸟宿池边树，僧敲月下门”：这是全诗最富盛名的一联。
   • “鸟宿”：描绘了一幅静态的画面，夜晚，鸟儿已在池边的树上安睡,万籁俱寂。
   • “僧敲”：一个“敲”字，打破了宁静，发出了声响，这声响非但没有破坏宁静，反而更反衬出月夜的幽静，这种“以动衬静”的手法，是中国古典诗歌中常用的艺术手法,效果极佳。

3. 颈联：描绘远景，意境开阔

   • “过桥分野色，移石动云根”：写的是诗人走过小桥，看到原野的景色被桥分开；移动石头，仿佛山石上的云彩也随之移动，这两句写得很有气势，将幽居的景物从近景拉到远景，意境更加开阔,充满了动感与诗意。

4. 尾联：表明心迹，深化主题

   • “暂去还来此，幽期不负言”：诗人表示自己只是暂时离开，还会再次回到这里，绝不辜负与友人约定好的隐居之约，这句诗直接点明了诗人对这种幽静生活的向往和喜爱，深化了“幽居”的主题。

【主旨思想】 这首诗通过对友人李凝幽居景物的描绘，赞美了环境的清幽、宁静，表达了诗人对这种远离世俗喧嚣、回归自然生活的向往和追求。

【艺术特色】

• 炼字精准：尤其是“敲”字的运用，是“苦吟”的典范,体现了诗人对语言的极致追求。
• 以动衬静：通过“敲”这个动态的细节，反衬出月夜的宁静,意境深远。
• 结构严谨：作为一首律诗，中间两联对仗工整，首尾呼应，结构完整,章法严谨。

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《送杜少府之任蜀州》· 王勃

【原题】 《送杜少府之任蜀州》

【原诗】 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。

【作者简介】 王勃（约650-676），字子安，唐代著名诗人，“初唐四杰”之一，他才华横溢，诗文壮丽,开一代新风。

【背景简介】 这是一首送别诗，作于长安，当时王勃的一位姓杜的朋友（少府是官职名）要去蜀州（今四川崇州）上任，送别之际，王勃写下这首诗，一改传统送别诗的伤感基调，显得气势开阔,情谊真挚。

【诗句赏析】

这首诗一扫离别诗的悲戚，展现出一种昂扬、豁达的胸襟。

1. 首联：描绘背景，气势雄浑

   • “城阙辅三秦，风烟望五津”：开篇即对仗工整，站在长安城（城阙）上，三秦大地（今陕西一带）都拱卫着它；遥望朋友即将去的蜀州，只见一片迷蒙的风烟，一近一远，一实一虚，写出了送别的地点和目的地，气势开阔,为全诗奠定了豪迈的基调。

2. 颔联：点明身份，引发共鸣

   • “与君离别意，同是宦游人”：直接点明两人都是“宦游人”（为做官而远游在外的人），正因为有共同的遭遇，所以对离别的感受格外深刻，彼此能够理解对方的苦楚,为下文的劝慰做了铺垫。

3. 颈联：千古名句，升华友谊

   • “海内存知己，天涯若比邻”：这是全诗的“诗眼”，也是流传千古的名句，它告诉我们：只要我们彼此是知心朋友，那么即使远隔天涯海角，也好像邻居一样亲近，这句诗冲破了时空的限制，将友情提升到了一个新的高度，充满了哲理和力量,成为慰藉无数离别之人的佳句。

4. 尾联：劝勉友人，乐观豁达

   • “无为在歧路，儿女共沾巾”：在分别的路口（歧路），我们不要像小儿女一样，让泪水沾湿了衣巾，这句诗是对朋友的劝勉，也是诗人自己人生态度的体现，他鼓励朋友要乐观面对离别,不要过于伤感。

【主旨思想】 这首诗通过对友人远赴蜀州任所的送别，一反传统送别诗的感伤情调，表达了对友人的真挚劝勉和乐观豁达的胸怀,歌颂了友谊的坚贞和超越时空的力量。

【艺术特色】

• 意境开阔：诗中“三秦”、“五津”、“天涯”、“海内”等意象,都营造出一种宏大的空间感。
• 哲理深刻：“海内存知己，天涯若比邻”一句，将友情提升到哲理高度,具有永恒的价值。
• 格调昂扬：全诗语言质朴，情感真挚，一扫离别诗的悲戚,充满了积极向上的力量。

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《关雎》· 《诗经》

【原题】 《关雎》（《诗经·周南》）

【原诗】 关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之，窈窕淑女,钟鼓乐之。

【简介】 《诗经》是中国最早的诗歌总集，收录了从西周初年到春秋中期的诗歌305篇，分为“风、雅、颂”三部分。《关雎》是“风”的第一篇，因此被誉为“诗之始”。

【背景简介】 这是一首古老的民间恋歌，描写了一位君子对一位“窈窕淑女”的思慕和追求过程。

【诗句赏析】

这首诗运用了“兴、观、群、怨”的手法，尤其以“兴”和“比”见长，结构清晰,情感递进。

1. 第一章：起兴点题，确立追求目标

   • “关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”
   • “兴”：以水边和谐鸣叫的雎鸠鸟起兴，引出“窈窕淑女，君子好逑”的主题，雎鸠鸟成双成对，忠贞不渝,象征着君子对淑女美好爱情的向往。
   • “窈窕淑女”：形容女子文静美好的样子。
   • “好逑”：好的配偶，开篇即点明了全诗的核心——君子对淑女的追求。

2. 第二、三章：写思慕之苦

   • “参差荇菜，左右流之/采之，窈窕淑女，寤寐求之/思服。”
   • “比”：用水中随水流摆动的“荇菜”来比喻君子对淑女无时无刻的思念。
   • “寤寐求之”：无论是醒着还是睡着,都在追求她。
   • “辗转反侧”：因为思念而翻来覆去睡不着,这是思慕之苦最生动的写照。

3. 第四、五章：写追求之乐与结果

   • “琴瑟友之”、“钟鼓乐之”
   • 诗人的情感从“求之不得”的痛苦，转向了“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”的喜悦，这并非说他真的成功了，而是表达了他希望用音乐来取悦淑女，最终赢得她芳心的美好愿望，这是一种美好的想象和期盼，体现了古代青年健康、纯真的爱情观。

【主旨思想】 这首诗通过描写君子对淑女从一见钟情、日夜思慕到最终结合（或期盼结合）的全过程，表现了古代青年对美好爱情的向往和追求，情感真挚健康，反映了《诗经》“乐而不淫，哀而不伤”的审美特点。

【艺术特色】

• “兴、观、群、怨”的典范：尤其是“兴”的手法，用自然景物来引发和烘托情感,含蓄蕴藉。
• 重章叠句，一唱三叹：全诗共五章，许多句子和结构是重复的，只在个别词语上稍作变化（如“流”、“采”、“芼”），形成了一唱三回、反复咏叹的艺术效果,增强了诗歌的节奏感和音乐美。
• 情感真挚，健康向上：诗中表达的爱情是纯洁、健康的,没有后世诗歌中常见的哀怨和颓废之气。

希望这份详细的赏析能帮助你更好地理解这些经典古诗,感受中华传统文化的魅力！