七下古诗词鉴赏有何重点与技巧？

第一单元：从军行（其一）

• 【唐】王昌龄

原文

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁。

译文

在烽火台西面的高楼上，黄昏时分独自一人迎着萧瑟的秋风，又传来一阵羌笛的悲声，吹的是《关山月》的调子，无奈妻子在万里之外,正为思念我而忧愁。

主旨思想

这首诗通过描绘边疆戍卒在艰苦环境中对家乡和妻子的深切思念，表现了战争的艰苦和征人复杂的内心世界，诗人没有直接写战争的惨烈，而是通过“独坐”、“羌笛”、“万里愁”等意象，将个人情感与家国情怀融为一体,含蓄而深沉地揭示了战争的代价。

艺术特色

1. 情景交融，意境苍凉：诗的开头“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋”，直接勾勒出一幅孤寂、肃杀的边塞秋景图，景中含情,奠定了全诗苍凉悲壮的基调。
2. 以声传情，侧面烘托：第三句“更吹羌笛关山月”是全诗的转折点，羌笛的悲声，本就思乡愁绪的象征，在此刻响起，极大地增强了诗人的孤独感和思乡之情，这种“以声写静”的手法,比直接抒情更有感染力。
3. 构思巧妙，结尾点睛：最后一句“无那金闺万里愁”，笔锋从边关的征人转向远方的“金闺”（妻子的闺房），征人的“万里愁”与妻子的“万里愁”遥相呼应，将个人思念上升为普遍的征人思妇主题，情感更为深广,余味无穷。

重点赏析

• “无那”：这是一个关键虚词，意为“无奈”、“无可奈何”，它表达了诗人面对这种思念之情时的无力感和深深的惆怅，正是这份“无奈”,让思乡之情显得尤为沉重和真实。
• “金闺万里愁”：此句是“诗眼”，诗人没有写自己如何愁，而是想象妻子也在为自己担忧，这种“对面敷粉”的写法，使得思念之情变得双向、立体,极大地增强了诗歌的艺术张力。

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第二单元：春望

• 【唐】杜甫

原文

国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短,浑欲不胜簪。

译文

国家虽然破碎了，但山河依然存在，春天的长安城里，只有草木在茂盛地生长，感叹国家衰败，看到盛开的花朵也不禁悲伤落泪；怨恨与家人离别，听到鸟儿的鸣叫也感到心惊胆战，连绵的战火已经持续了三个月之久，一封家信此刻珍贵得可以抵上万两黄金，愁白了的头发越抓越稀疏,简直都插不上发簪了。

主旨思想

这首诗是杜甫在安史之乱长安沦陷后所作，通过描绘长安城残破的景象和诗人自身的困顿，抒发了深沉的忧国伤时、思家念亲之情，全诗将个人命运与国家命运紧密相连,体现了诗人沉郁顿挫的诗风和崇高的爱国情怀。

艺术特色

1. 对仗工整，对比强烈：首联“国破”与“山河在”、“城春”与“草木深”形成强烈对比，突出了战乱后的人去楼空、满目疮痍的景象,奠定了全诗沉郁的基调。
2. 移情于景，情景交融：颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”是千古名句，诗人将自己的“感时”之悲和“恨别”之痛，投射到花鸟之上，花儿仿佛也在为时局落泪，鸟儿的鸣叫也仿佛让诗人惊心，这种“移情”手法，使主观情感与客观景物融为一体,极具感染力。
3. 叙事与抒情结合：颈联“烽火连三月，家书抵万金”由景入情，转入叙事，点明了战事持续之长和家书之珍贵，是全诗情感的深化，尾联则通过一个“搔首”的动作，将内心的焦虑、衰老之态和忧国之思具体化,生动传神。

重点赏析

• “感时花溅泪，恨别鸟惊心”：这两句有两种理解，一种是“花鸟感时恨别而溅泪惊心”，另一种是“诗人感时恨别，见花鸟而溅泪惊心”，后者更符合杜甫的创作心境，强调的是诗人内心的悲痛投射于外物，是“以我观物，故物皆着我之色彩”的典范。
• “家书抵万金”：在战乱年代，信息隔绝，一封报平安的家信对于远方的亲人来说，其价值无法估量,这句诗朴素而深刻地写出了乱世中人们对亲情联系的极度渴望。

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第三单元：泊秦淮

• 【唐】杜牧

原文

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

译文

迷蒙的烟雾笼罩着冰冷的河水，也笼罩着水边的沙地，夜晚，我停船在秦淮河岸，靠近一家酒家，卖唱的歌女不懂得亡国的悲恨，还在对岸唱着《玉树后庭花》这种靡靡之音。

主旨思想

这首诗是杜牧的咏史怀名篇，诗人借夜泊秦淮的所见所闻，表面上批评卖唱的歌女，实际上矛头直指那些醉生梦死、不思国事的达官贵人，通过“商女”唱亡国之音的荒诞景象，辛辣地讽刺了晚唐统治者的腐朽和没落,表达了诗人对国家命运的深切忧虑和愤慨。

艺术特色

1. 情景交融，意境朦胧：首句“烟笼寒水月笼沙”，用两个“笼”字，将烟、水、月、沙四种景物融为一体，营造出一种朦胧、凄冷、迷离的夜景，为全诗奠定了沉郁的基调,也暗示了当时局势的昏暗不明。
2. 由景及情，层层递进：从朦胧的夜景，到“近酒家”的现实场景，再到酒家传出的靡靡之音，最后引出对“亡国恨”的感慨，诗人由外而内，由浅入深，情感层层推进，最后在结尾处发出一声沉重的感叹,引人深思。
3. 借古讽今，构思巧妙：全诗的批判锋芒隐藏在含蓄的叙述之中，诗人没有直接指责统治者，而是通过“商女”唱《后庭花》这一具体事件，让读者自己去体会其中的深意，陈后主的《玉树后庭花》是亡国之音的代名词，以此曲暗示晚唐的危机,含蓄而深刻。

重点赏析

• “笼”字：一个“笼”字，用得极妙，它不仅写出了景物迷蒙的状态，更赋予了景物一种沉重压抑的氛围，仿佛整个国家都被一种无形的“烟雾”所笼罩,前途黯淡。
• “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”：这两句是全诗的点睛之笔，诗人表面上是说“商女”无知，实际上是说那些点歌、听歌的权贵们才真正“不知亡国恨”，商女的演唱，不过是权贵们享乐生活的点缀，诗人将批判的矛头巧妙地指向了最高统治者,体现了其深刻的历史洞察力和忧国忧民的情怀。

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第四单元：登幽州台歌

• 【唐】陈子昂

原文

前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠,独怆然而涕下！

译文

向前，我看不到古代的贤明君主；向后，我也看不到未来的英明之士，想到这广阔无垠的天地，时间如此永恒，而我却孤独地站在这里,不禁悲伤地流下眼泪！

主旨思想

这首诗是陈子昂怀才不遇、壮志难酬的悲歌，诗人登上幽州台，缅怀古人，感慨自己生不逢时，不被赏识，诗歌抒发了怀才不遇的孤独、苦闷以及对宇宙人生的深沉感慨，境界宏大，情感苍凉,充满了强烈的个人英雄主义色彩。

艺术特色

1. 句式长短错落，节奏急促有力：全诗采用长短句结合的形式，前两句“前不见古人，后不见来者”是整齐的五言句，后两句“念天地之悠悠，独怆然而涕下”则变为长短不一的句子，这种变化，模仿了诗人登高远望时思绪的起伏和情感的爆发，读来顿挫有力,气势磅礴。
2. 时空纵横，意境宏大：诗歌将“古人”、“来者”置于时间的长河中，将“天地”置于无限的空间里，构建了一个无比宏大的时空背景，在这样永恒的宇宙面前，个人的生命和孤独感显得尤为突出,极大地增强了诗歌的感染力。
3. 直抒胸臆，情感真挚：全诗没有写景，没有叙事，完全是诗人内心情感的直接喷发。“独怆然而涕下”一句，将诗人那种无人理解、报国无门的悲愤和孤独表现得淋漓尽致,极具震撼力。

重点赏析

• “古人”与“来者”：“古人”指燕昭王那样的明君，“来者”指未来的贤主，诗人“不见”他们，并非真的不存在，而是感叹自己没有遇到赏识自己的明君,生不逢时。
• “悠悠”：这个叠词用得极好，它既写出了天地的广阔无垠，也写出了时间的永恒流逝，营造了一种苍茫、孤寂的氛围,反衬出诗人个体的渺小和孤独。
• “怆然”：这个词精准地描绘了诗人那种悲伤、失意、愤慨交织在一起的复杂心境,是全诗情感的核心。

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第五单元：望岳

• 【唐】杜甫

原文

岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶,一览众山小。

译文

五岳之首的泰山是怎样的景象呢？它苍翠的山色横跨齐鲁大地，连绵不绝，大自然将神奇和秀丽都汇聚于此，山南山北，一边是清晨，一边是黄昏，望着山中升腾的云气，心胸为之激荡；使劲睁大眼睛看着归巢的飞鸟，直到它们消失在视野中，我一定要登上泰山的顶峰，到那时,周围的群山都会显得渺小无比！

主旨思想

这首诗是杜甫青年时期的作品，充满了昂扬向上的精神和积极进取的抱负，诗人通过对泰山雄伟壮丽景象的描绘，抒发了自己不怕困难、敢于攀登顶峰、俯瞰一切的雄心和气概，体现了“会当凌绝顶”的豪迈情怀。

艺术特色

1. 炼字精准，气势非凡：全诗用词精炼，极具表现力，如“钟”字，将大自然拟人化，写出泰山的神奇秀美；“割”字，写出泰山高大雄伟，能分割昏晓，气势磅礴；“决眦”二字,生动地刻画了诗人望山之专注和迫切。
2. 由远及近，由景及情：诗歌结构清晰，首联写远望，写泰山的整体气势；颔联写近望，写泰山的神奇秀丽；颈联写细望，写云鸟和自己的感受；尾联由景生情，直抒胸臆，表达了登顶的愿望，层层递进,一气呵成。
3. 虚实结合，境界开阔：前六句是实写，描绘了泰山的实景；最后两句是虚写，是诗人想象登顶后的情景，这种虚实结合的写法，不仅丰富了诗歌的层次,更将诗人的豪情壮志提升到了一个新的高度。

重点赏析

• “造化钟神秀，阴阳割昏晓”：这是描写泰山的千古名句。“钟”字赋予泰山灵性，“割”字则突出了其雄伟挺拔、遮天蔽日的气势,写出了泰山的阳刚之美。
• “会当凌绝顶，一览众山小”：这两句是全诗的诗眼，也是流传最广的名句，它不仅是写登山的感受，更蕴含着深刻的人生哲理：只有站得高，才能看得远；只有不畏艰难，勇于攀登，才能成就一番大事业，拥有开阔的胸襟和视野,这句诗后来成为无数仁人志士激励自己的座右铭。

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第六单元：游山西村

• 【宋】陆游

原文

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。

译文

请不要笑农家腊酒浑浊，丰收之年有足够的鸡、猪来款待客人，山峦重叠，流水迂回，正怀疑无路可走，眼前忽然出现柳色深绿、花色明丽的村庄，箫鼓声随处可闻，春社的日子临近了，村民们衣着简朴，还保留着古代的风俗，从今以后，如果允许我趁着闲情时来游玩，我会拄着拐杖,随时在夜晚来敲你家门。

主旨思想

这首诗描绘了诗人一次山西村之行的所见所闻所感，全诗赞美了山西村优美的风光、淳朴的民风和热情好客的村民，表达了诗人对田园生活的热爱和向往，以及寄情山水、与民同乐的豁达情怀。

艺术特色

1. 叙事与写景相结合：诗歌既有叙事（留客、春社），也有写景（山重水复、柳暗花明），二者有机结合,生动地再现了山西村的田园风光和生活气息。
2. 名句哲理，千古传诵：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是流传最广的名句，它不仅写出了山村景色的曲折变化，更蕴含了深刻的人生哲理：在人生道路上，当遇到困境、感到绝望时，只要坚持下去，勇于探索,前方往往就会出现新的希望和光明。
3. 语言质朴，情感真挚：全诗语言通俗易懂，如同口语，充满了生活气息,诗人对乡村的喜爱和对村民的感情都表现得真挚而自然。

重点赏析

• “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”：这是全诗最富哲理和艺术魅力的句子，它用极其生动的画面，揭示了事物发展的曲折性和前进性的统一，人生之路亦然,困境与希望往往相伴而生。
• “无时夜叩门”：这个细节非常动人，它表明诗人与村民之间已经建立了深厚的情谊，关系非常融洽，诗人不是来做客的过客，而是想成为这里的主人之一，随时可以来访,体现了诗人对这片土地和人民的无限眷恋。

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第七单元：己亥杂诗（其五）

• 【清】龚自珍

原文

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物,化作春泥更护花。

译文

浩浩荡荡的离别愁绪在夕阳下弥漫，我扬起马鞭向东一指，从此便远在天涯，掉落的花瓣不是无情的东西，即使化作春天的泥土,也要去滋养呵护新花的生长。

主旨思想

这首诗是诗人辞官南归途中写下的，诗人虽然怀有壮志未酬的离愁，但并不消沉，诗中通过“落红”自比，表达了虽然自己离开官场，但依然关心国家命运，愿意像落花一样，化作春泥，为培养和选拔新一代的人才（“新花”）贡献自己的力量,体现了诗人无私奉献的崇高精神和积极进取的人生态度。

艺术特色

1. 比喻新颖，托物言志：全诗最突出的艺术特色是“落红”这一核心意象的运用，诗人将“落红”比作自己，将“新花”比作国家未来的栋梁，这个比喻新颖贴切，将个人命运与国家前途紧密联系,含蓄而深刻地表达了诗人的心志。
2. 情景交融，对比鲜明：首句“浩荡离愁白日斜”写景，渲染了离别的悲凉气氛；但后三句笔锋一转，情感由悲转壮，境界豁然开朗，这种情感上的巨大转折，形成了鲜明对比,更突出了诗人积极乐观的情怀。
3. 哲理深刻，格调昂扬：“落红不是无情物，化作春泥更护花”蕴含了深刻的哲理：任何事物都有其价值，生命的意义在于奉献和传承，这句诗格调昂扬，充满了正能量,成为激励后人的不朽名句。

重点赏析

• “浩荡离愁”：“浩荡”一词写出了离愁的广阔和深沉，既有对个人前途的忧虑，更有对国家未来的牵挂,情感复杂而厚重。
• “落红”与“护花”：这是全诗的诗眼。“落红”象征着诗人辞官退隐的处境，但诗人认为这不是结束，而是另一种形式的开始。“化作春泥更护花”则升华了主题，表达了诗人即使身处逆境，也要为国为民贡献余热的决心和信念，是一种积极的、入世的人生态度。