八年级上语文古诗词理解难点有哪些？

下面我将按照课本通常的顺序,对每一首诗词进行“原文 + 注释 + 译文 + 赏析 + 主旨/情感 + 写作手法”的详细解读，帮助你更好地掌握。

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第一单元：家国情怀

《饮酒·其五》陶渊明

这首诗是陶渊明归隐田园后的代表作,体现了诗人悠然自得、超脱物我的心境。

• 原文

  结庐在人境,而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。

• 注释

  • 结庐：建造房屋。
  • 人境：世人聚居的地方。
  • 车马喧：指世俗的交往、功名利禄的纷扰。
  • 尔：这样。
  • 心远地自偏：内心高远超脱，住所自然就显得偏僻宁静了。
  • 悠然：闲适自得的样子。
  • 南山：指庐山。
  • 山气：山间的雾气。
  • 日夕：傍晚。
  • 相与还：结伴而归。
  • 真意：人生的真正意义。
  • 辨：辨别，说明。
  • 忘言：无法用语言表达。

• 译文

  
  （图片来源网络，侵删）

  我建房屋在人群聚居的地方,却没有车马的喧嚣声。 你问我怎能做到这样？因为内心高远超脱，住所自然就显得偏僻宁静了。 在东篱下采摘菊花，不经意间抬头，便悠然地看见了南山。 傍晚时分，山间的雾气十分美好，飞鸟们结伴而归。 这其中蕴含着人生的真正意义，想要辨别清楚，却忘了用语言来表达。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：表达了诗人远离世俗官场、归隐田园后，在自然中领悟到的人生真谛和内心的宁静与喜悦。
  • “心远地自偏”：这是全诗的“诗眼”，诗人认为，环境的“喧”与“静”并不重要，重要的是内心的“远”与“近”，只要内心能摆脱世俗的束缚，保持高洁，那么身处闹市也如同身在偏远之地一般宁静，这是一种极高的精神境界。
  • “悠然见南山”：“见”字用得极妙，它不是“望”，也不是“看”，而是在不经意间，自然而然地映入眼帘，这体现了诗人与自然的完全融合，达到了物我两忘的境界，充满了闲适、恬淡的意趣。
  • “飞鸟相与还”：既是写景，也是诗人自身的写照，鸟儿傍晚归巢，象征着诗人辞官归隐，回归自己精神家园的满足与喜悦。

• 写作手法

  • 情景交融：诗中的“采菊”、“南山”、“飞鸟”等景物，都融入了诗人的主观情感，景中含情，情由景生。
  • 语言平淡自然：全诗语言质朴，不加雕饰，如话家常，却意境深远，韵味无穷，体现了陶诗“平淡自然”的风格。
  • 哲理思辨：诗歌由写景转入抒情议论，点明“真意”，含蓄隽永，引人深思。

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《春望》杜甫

这是杜甫在安史之乱中被困长安时所作的一首五言律诗,沉郁顿挫，感人至深。

• 原文

  国破山河在,城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

• 注释

  • 国破：国家残破，指长安被叛军攻陷。
  • 山河在：山河依然存在。
  • 城春草木深：春天的长安城里，只有草木在疯长，一片荒凉。
  • 感时：感伤时局。
  • 花溅泪：见花而落泪（拟人）。
  • 恨别：怅恨离别。
  • 鸟惊心：闻鸟鸣而心惊（拟人）。
  • 烽火：指战争。
  • 连三月：连续三个月。
  • 家书抵万金：一封家信珍贵得可以抵上万两黄金，形容战时音讯难得。
  • 搔：抓，挠。
  • 浑欲：简直要。
  • 不胜簪：插不上簪子，头发稀疏，连簪子都快要插不住了。

• 译文

  国家虽然残破,但山河依然存在；春天的长安城里，只有草木在茂盛地生长。 感伤时局，看到盛开的花朵也不禁悲伤落泪；怅恨离别，听到鸟儿的鸣叫也感到心惊胆战。 连绵的战火已经持续了三个月之久，一封家信此刻珍贵得可以抵上万两黄金。 愁白了的头发越抓越稀疏，简直都插不上发簪了。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗通过对国家残破、家人离散的描绘，抒发了诗人深沉的忧国思家之情，展现了诗人忧国忧民的博大胸怀。
  • “国破山河在，城春草木深”：开篇即形成强烈对比。“国破”与“山河在”的对比，突出了历史的沧桑感和诗人对国家命运的忧虑。“城春”本应生机勃勃，但“草木深”却写尽了长安城的荒芜凄凉，反衬出诗人内心的悲凉。
  • “感时花溅泪，恨别鸟惊心”：此句有两种理解：
    1. 互文见义：因感伤时局、怅恨离别，无论是看到花还是听到鸟鸣，都让人心碎落泪，心神不宁。
    2. 移情于物：花儿也为感伤时局而落泪，鸟儿也为怅恨离别而心惊，诗人将自己的情感投射到花鸟之上，使无情之物也带上了人的情感，极大地增强了感染力。
  • “家书抵万金”：这句诗道出了所有在战乱中离散的亲人共同的感受，是千古传诵的名句，深刻地反映了战争给人民带来的痛苦。

• 写作手法

  • 对比：“国破”与“山河在”，“春”与“草木深”，对比鲜明，深化了主题。
  • 借景抒情/情景交融：全诗借“山河”、“草木”、“花”、“鸟”等景物抒发情感，情景交融，感人至深。
  • 对仗工整：颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”和颈联“烽火连三月，家书抵万金”都对仗工整，体现了律诗的格律之美。
  • 细节描写：尾联“白头搔更短，浑欲不胜簪”通过一个抓头发的细节，生动地刻画出诗人因忧愁而衰老的形象，极具感染力。

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第二单元：自然山水与羁旅乡愁

《使至塞上》王维

这首诗是王维奉命出使边塞时所作,描绘了塞外雄奇壮丽的景象，也流露了孤寂、飘零之感。

• 原文

  单车欲问边,属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。

• 注释

  • 单车：一辆车，形容轻车简从。
  • 问边：到边塞去察看、慰问。
  • 属国：附属国，这里指诗人自己的身份（当时王维以监察御史的身份出使）。
  • 居延：地名，在今内蒙古。
  • 征蓬：随风飘飞的蓬草，比喻诗人自己像蓬草一样漂泊。
  • 汉塞：汉朝的边塞，这里指唐朝边塞。
  • 胡天：胡人居住的地方的天空，指塞外。
  • 孤烟：烽火台上燃起的狼烟，因其笔直，故称“孤烟”。
  • 长河：指黄河。
  • 萧关：古关名，在今宁夏。
  • 候骑：负责侦察、通讯的骑兵。
  • 都护：官名，边疆的最高长官。
  • 燕然：燕然山，即今蒙古国的杭爱山，东汉大将窦宪大破匈奴后，曾在燕然山刻石记功。

• 译文

  我一人轻车简从,要前往边塞慰问，途中经过居延。 我像随风飘飞的蓬草一样，出了汉家的边塞；又像北归的大雁一样，飞入了胡人的天空。 辽阔的沙漠中，烽烟笔直地升上天空；长长的黄河上，一轮落日显得格外浑圆。 在萧关遇到了侦察的骑兵，得知主帅正在燕然山前线取得胜利。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗通过描绘诗人出使边塞的行程和塞外壮丽的景象，表达了诗人的孤寂、飘零之感，以及对前线将士的慰问和对战争的关切。
  • “征蓬出汉塞，归雁入胡天”：诗人以“征蓬”和“归雁”自比，大雁是归家，而自己是离家远行，形成对比，暗示了诗人被排挤出朝廷、漂泊无依的境遇，充满了身世飘零之感。
  • “大漠孤烟直，长河落日圆”：这是千古传诵的名句，被誉为“诗中有画”的典范。
    • 画面感：描绘了一幅极其雄浑、壮阔、宁静的塞外黄昏图。
    • 炼字：“直”字写出了烽烟的刚劲、坚毅，在广阔的背景下显得格外醒目；“圆”字写出了落日的苍茫、浑厚，给人以温暖而又略带苍凉的感觉。
    • 构图：一“直”一“圆”，一“孤”一“长”，形成了鲜明的对比和完美的构图，将大漠的空旷、壮美表现得淋漓尽致。

• 写作手法

  • “诗中有画”：王维是画家，他运用绘画的构图和色彩来写诗，景物描写极具画面感。
  • 比喻：用“征蓬”和“归雁”比喻自己的处境，生动贴切。
  • 虚实结合：前六句是实写旅途见闻，尾联是虚写（从候骑口中得知前线战况），丰富了诗歌的内容。
  • 动静结合：孤烟是静的，落日是静的，但“出”、“入”、“落”等字又赋予了画面动态感。

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《渡荆门送别》李白

这首诗是李白青年时期出蜀时所作,充满了对未来的憧憬和建功立业的渴望，同时也流露出对故乡的眷恋。

• 原文

  渡远荆门外,来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。

• 注释

  • 荆门：即荆门山，在今湖北宜都西北。
  • 楚国：指今湖北、湖南一带，古属楚国。
  • 山随平野尽：山随着平原的出现而消失了。
  • 江入大荒流：长江流入广阔无垠的原野。
  • 月下飞天镜：月亮倒映在水中，像一面从天上飞下的镜子。
  • 云生结海楼：云霞升腾，变幻出海市蜃楼的奇景。
  • 怜：爱，怜爱。
  • 故乡水：指长江，李白是四川人，长江从四川流来，故称“故乡水”。
  • 万里送行舟：故乡的流水不远万里，一路送着我的小船。

• 译文

  我乘船远渡荆门山之外,来到古老的楚国漫游。 高山随着平原的出现而消失，长江流入广阔无垠的原野。 月亮倒映在水中，仿佛是从天上飞下的一面明镜；云霞升腾，变幻出海市蜃楼的奇景。 我依然深爱着这故乡的江水，它不远万里，一路送着我的小船远行。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗描绘了船出三峡、进入楚地时所见到的壮丽景色，抒发了诗人对祖国大好河山的热爱之情，以及青年诗人开阔的胸襟、豪迈的气概和建功立业的渴望，尾联巧妙地运用了拟人手法，表达了对故乡的眷恋之情。
  • “山随平野尽，江入大荒流”：这两句诗境界开阔，气势磅礴，写出了空间的变化和江水的奔腾之势，是李白诗歌风格的典型体现，它不仅写景，更象征着诗人的人生即将进入一个全新的、广阔的天地。
  • “月下飞天镜，云生结海楼”：想象奇特瑰丽，充满了浪漫主义色彩，将水中月比作“飞天镜”，将云霞比作“海市蜃楼”，生动地描绘了荆门一带水天相接、奇幻多姿的景象。
  • “仍怜故乡水，万里送行舟”：这是全诗的点睛之笔，诗人不说自己思念故乡，而说故乡的江水送别自己，将水人格化，化无情为有情，这既表达了对故乡的无限眷恋，也显得含蓄蕴藉，新颖别致。

• 写作手法

  • 动静结合：“山随平野尽”是动景，“江入大荒流”是动景；“月下飞天镜”是静景，“云生结海楼”是动中有静。
  • 想象奇特：运用了丰富的想象，将实景描绘得如梦如幻，体现了李白诗歌浪漫主义的特点。
  • 借景抒情：全诗借旅途的景物抒发情感，景中含情。
  • 拟人手法：尾联将故乡水拟人化，表达了对故乡的深情。

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第三单元：哲理与志趣

《钱塘湖春行》白居易

这首诗是白居易任杭州刺史时所作,描绘了西湖早春的明媚风光，表达了诗人对大自然的热爱和喜悦之情。

• 原文

  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

• 注释

  • 孤山寺：在西湖孤山上。
  • 贾亭：即贾公亭，唐代诗人贾余庆任杭州刺史时所建。
  • 水面初平：湖水初涨，水面与堤岸齐平。
  • 云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去低低的。
  • 早莺：早春的黄莺。
  • 争暖树：争着飞向向阳的树枝。
  • 新燕：刚从南方飞回来的燕子。
  • 乱花：各种繁盛的花。
  • 迷人眼：使人眼花缭乱。
  • 没马蹄：没过马蹄。
  • 行不足：游赏不够。
  • 白沙堤：即白堤，在西湖东畔。

• 译文

  从孤山寺的北面到贾公亭的西面,湖面刚涨起，与堤岸齐平，白云重重叠叠，同水波连成一片。 几处早来的黄莺争着向阳的树枝，谁家新来的燕子在衔着春泥筑巢。 繁盛的花朵渐渐要迷乱人的眼睛，刚长出的浅草刚刚能没过马蹄。 我最喜爱的是湖东的景色，总也游赏不够，尤其是那绿树成荫的白沙堤。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗描绘了西湖早春生机勃勃、清新明媚的景象，表达了诗人对自然美景的无比热爱和愉悦之情。
  • “早”与“新”：全诗紧扣“早春”的特点来写。“早莺”、“新燕”、“乱花”、“浅草”，都是春天刚来时的典型景物，充满了生命的活力。
  • 炼字精妙：
    • “争”：写出了黄莺的活泼与生机，仿佛在比赛谁先占领暖和的树枝。
    • “啄”：写出了燕子的忙碌和对春天的喜悦，充满了动态美。
    • “乱”：并非杂乱，而是繁多、繁盛之意，写出了百花盛开的景象。
    • “没”：准确地写出了草初生、尚浅的特点。
  • 结构清晰：诗人按照行踪（孤山寺 -> 贾亭 -> 白沙堤）和空间顺序（水面 -> 天空 -> 花草 -> 堤岸）来写景，条理清晰，层次分明。

• 写作手法

  • 动静结合：“争暖树”、“啄春泥”是动景，“水面初平”、“绿杨阴里”是静景。
  • 视听结合：既有视觉（花、草、树、堤），也有听觉（莺、燕的鸣叫）。
  • 情景交融：诗中所有的景物都洋溢着诗人游春的喜悦之情。
  • 观察细致：诗人对早春景物的观察非常细致入微，捕捉到了最具代表性的细节。

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第四单元：咏史怀古

《雁门太守行》李贺

这首诗是李贺的代表作之一,以乐府旧题创作，描绘了一场惨烈的战争场面，充满了奇特的想象和浓烈的色彩，风格瑰丽奇崛。

• 原文

  黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

• 注释

  • 雁门太守行：乐府旧题。
  • 黑云压城城欲摧：敌军像黑云一样压来，仿佛城墙都要被摧毁了，比喻敌军兵临城下的气势。
  • 甲光向日金鳞开：将士们的铠甲在阳光的照射下，像金色的鳞片一样闪闪发光。
  • 角声：号角声。
  • 塞上燕脂凝夜紫：这里的“燕脂”指胭脂，也指战士的鲜血，傍晚时分，边塞上将士的鲜血在暮色中凝结成一片紫色。
  • 临易水：到达易水，易水是典故，荆轲刺秦王在此告别。
  • 霜重鼓寒声不起：天寒霜重，连战鼓的声音都显得低沉无力。
  • 黄金台：战国时燕昭王所筑，招揽天下贤士。
  • 玉龙：宝剑的代称。

• 译文

  黑云压向城城,仿佛城墙都要被摧毁了；将士们的铠甲在阳光下，像金色的鳞片一样闪闪发光。 号角声响彻秋天的原野，边塞上将士的鲜血在暮色中凝结成一片紫色。 半卷着红旗的部队行进到易水边，天寒霜重，战鼓的声音也显得低沉。 为了报答君王像燕昭王招贤那样的知遇之恩，我愿拿起宝剑，为您战死沙场。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗描绘了一场艰苦卓绝的战争，歌颂了将士们浴血奋战、誓死报国的英雄气概和爱国情怀。
  • 色彩浓烈，对比鲜明：诗歌运用了“黑”、“金”、“秋色”、“紫”、“红旗”、“霜”等大量色彩词，营造出一种紧张、肃杀、悲壮的氛围。“黑云压城”与“甲光向日”形成鲜明对比，既写出了敌军的强大，也写出了我军将士的英勇不屈。
  • 想象奇特：“塞上燕脂凝夜紫”是奇特的想象，将晚霞和鲜血融为一体，既写出了战场的残酷，也写出了悲壮的美感。
  • 用典巧妙：尾联用“黄金台”和“玉龙”的典故，表达了将士们渴望建功立业、报效国家的决心，深化了主题。

• 写作手法

  • 渲染烘托：通过黑云、号角、鼓声、鲜血等意象，极力渲染战争的紧张气氛和悲壮色彩。
  • 夸张比喻：“黑云压城城欲摧”是夸张，形象地写出了敌军兵临城下的危急形势。
  • 善用色彩：全诗色彩感极强，画面感强烈，风格独特。
  • 借古讽今/咏史言志：借古代战争题材，表达了作者对将士们的赞美和对国家的忠诚。

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第五单元：咏物言志

《赤壁》杜牧

这是一首咏史诗,通过一把折戟引发对历史事件的重新思考，见解新颖，富有哲理。

• 原文

  折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

• 注释

  • 赤壁：今湖北武昌西南赤矶山，三国时周瑜大败曹操的地方。
  • 戟：古代的一种兵器。
  • 销：腐蚀，销蚀。
  • 将：拿起。
  • 磨洗：磨光洗净。
  • 认前朝：认出是前朝（三国）的遗物。
  • 东风：指赤壁之战中，周瑜借助东南风火攻曹操战船的关键因素。
  • 周郎：周瑜，时任吴军大都督。
  • 便：有利，方便。
  • 铜雀：即铜雀台，曹操在邺城建造的楼台，其内收容了许多美女。
  • 二乔：东吴美女，大桥（孙策之妻）和小桥（周瑜之妻）。

• 译文

  一支折断的戟沉埋在沙泥中,还没有被完全腐蚀；我把它捡起来磨洗干净，认出是前朝（三国）的遗物。 假如当年东风不给周瑜提供方便的话，那么结局可能就是，曹操的铜雀台里，深深锁住的恐怕就是东吴的两位美女（大乔和小乔）了。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首诗通过一件小小的历史遗物（折戟），对赤壁之战的结局提出了一个全新的假设，揭示了历史发展中偶然性的重要作用，并抒发了诗人对历史兴亡的感慨。
  • “以小见大”：诗人从一件“折戟”入手，引出对一场决定三国鼎立格局的“大战”的思考，构思巧妙，立意新颖。
  • “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”：这是全诗最富想象力和哲理的句子。
    • 新颖的视角：诗人没有直接评论战争的胜负，而是从“二乔”的命运这个独特的女性视角切入，使得假设更加具体、形象，也更具戏剧性。
    • 历史的偶然性：诗人强调“东风”这个偶然因素对历史的关键作用，说明历史的发展充满了变数，并非完全由人的意志决定。
  • 情感：诗中既有对历史兴亡的深沉感慨，也透露出一种旷达和幽默。

• 写作手法

  • 以小见大：由一件小小的折戟，引出对重大历史事件的思考。
  • 虚实结合：前两句是实写（发现和辨认折戟），后两句是虚写（对历史的假设）。
  • 假设想象：运用了大胆的想象，从反面假设历史，使诗歌充满了思辨色彩。
  • 借古讽今/咏史怀古：借赤壁之战的历史，抒发对历史规律的思考。

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《渔家傲·天接云涛连晓雾》李清照

这是李清照的一首豪放词,一改她婉约词风，描绘了一个梦幻般的海上仙山景象，表达了对现实的不满和对理想境界的追求。

• 原文

  天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！

• 注释

  • 渔家傲：词牌名。
  • 云涛：云如波涛。
  • 星河：银河。
  • 帝所：天帝的居所。
  • 天语：天帝的话语。
  • 殷勤：情意深厚。
  • 报：回答。
  • 路长嗟日暮：感叹人生道路漫长，而时光已晚（化用屈原《离骚》中的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”）。
  • 谩：空，徒然。
  • 九万里风鹏正举：化用《庄子·逍遥游》中大鹏鸟“抟扶摇而上者九万里”的典故。
  • 蓬舟：像蓬草一样轻快的小船。
  • 三山：传说中东海上的三座仙山（蓬莱、方丈、瀛洲）。

• 译文

  天空中云雾弥漫,像波涛一样连接着清晨的薄雾；银河仿佛在转动，无数船帆在风浪中飞舞。 迷迷糊糊中，我的灵魂仿佛回到了天帝的居所，天帝深情地问我：你打算到哪里去？ 我回答说：人生道路漫长而遥远，可叹时光已晚；我虽然会写诗，但只是空有惊人的诗句，却无人赏识，报国无门。 我真想乘着大鹏鸟那九万里的长风高飞远举，风啊，请你不要停息，把我这像蓬草一样的小船，吹送到那三座仙山去吧！

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首词通过描绘一个雄奇壮丽的梦境，抒发了词人晚年国破家亡、怀才不遇的苦闷，以及她渴望摆脱现实、追求自由光明的理想和愿望。
  • 意境雄奇壮阔：与李清照其他婉约词作不同，这首词的意境极为开阔、雄奇。“云涛”、“星河”、“千帆”、“九万里风”，充满了动感和力量，展现了词人豪放的一面。
  • 理想与现实的冲突：词的下片，词人向天帝倾诉了自己的苦闷——“路长嗟日暮”和“学诗谩有惊人句”，这正是她晚年生活的写照：人生失意，才华无处施展。
  • 强烈的反抗精神：风休住，蓬舟吹取三山去！”表现了词人不甘沉沦、执着追求理想、渴望摆脱现实困境的强烈愿望和反抗精神。

• 写作手法

  • 浪漫主义手法：全词以梦境为载体，想象奇特瑰丽，充满了浪漫主义色彩。
  • 用典：化用屈原和庄子的典故，丰富了词的内涵，增强了表达的力度。
  • 情景交融：梦境中的壮丽景象，正是词人内心激荡情感的写照。
  • 虚实结合：上阕写梦境（虚），下阕写现实与愿望（实结合虚），结构完整。

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第六单元：田园生活

《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》苏轼

这首词是苏轼被贬黄州时所作,描写了清新的春景，并从中领悟到人生哲理，表现了作者旷达乐观的人生态度。

• 原文

  山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

• 注释

  • 浣溪沙：词牌名。
  • 兰芽：兰草的嫩芽。
  • 浸：泡，这里是说兰芽短小，仿佛刚被溪水浸湿。
  • 萧萧：形容雨声。
  • 子规：即杜鹃鸟，其叫声凄厉，常被用来表达悲愁。
  • 再少：重返年轻。
  • 尚能西：还能向西流，古人认为“百川东到海”，河流都向东流，向西流是反常的，象征着打破常规。
  • 唱黄鸡：感叹时光流逝，人生易老，化用唐代诗人白居易的诗句“谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。”

• 译文

  山下兰草刚刚冒出短短的嫩芽,浸泡在溪水中；松林间的沙路干净得没有一丝泥泞，傍晚时分，萧萧细雨中传来杜鹃鸟的啼叫。 谁说人生不能再回到少年时代呢？你看门前的流水尚且能够向西奔流！不要因为年老而像“唱黄鸡”那样感叹时光流逝、人生易老了。

• 赏析与主旨

  • 核心主旨：这首词通过对清新春景的描绘，表达了作者身处逆境却依然旷达乐观、积极向上的人生态度。
  • 上阕写景：描绘了一幅清新、宁静、略带一丝春愁的画卷。“兰芽短”写春之始，“沙路净”写春之清，“暮雨子规啼”写春之愁，景中含情，为下文的议论做了铺垫。
  • 下阕抒情议论：这是词的点睛之笔。
    • “谁道人生无再少？”：一个反问，表达了作者不服老、不向命运低头的倔强精神。
    • “门前流水尚能西！”：这是全词的“词眼”，作者以“水西流”这一自然界的反常现象，来比喻人也可以打破常规，保持青春活力，重新振作，这是一种积极进取的人生哲学。
    • “休将白发唱黄鸡”：直接劝诫自己和世人，不要因为年老而悲观失望，要珍惜当下，积极生活。

• 写作手法

  • 借景抒情：上阕的景物描写为下文的议论抒情提供了背景和情感基础。
  • 以小见大：从“流水西流”这一微小而反常的自然现象，引出关于人生哲理的深刻思考。
  • 用典：化用白居易的诗句，但反其意而用之，表达了更加积极乐观的态度。
  • 语言清新自然：全词语言明白晓畅，意境清新，充满了生活气息。

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第七单元：边塞征战

《渔家傲·秋思》范仲淹

这首词是范仲淹在西北戍边时所作,抒发了将士们思乡与报国之间的矛盾心情，格调苍凉悲壮。

• 原文

  塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

• 注释

  • 渔家傲：词牌名。
  • 塞下：边塞。
  • 衡阳雁去：大雁飞向衡阳，传说大雁秋天南飞，至衡阳回雁峰而止。
  • 边声：边塞的风声、马鸣声、羌笛声等。
  • 角：号角。
  • 千嶂：层层叠叠的山峰。
  • 长烟落日：王维《使至塞上》中有“大漠孤烟直，长河落日圆”。
  • 孤城闭：孤零零的城门紧闭。
  • 燕然未勒：没有建立破敌的大功，燕然，指燕然山，东汉窦宪大破匈奴后，曾在燕然山刻石记功。
  • 归无计：没有办法回家。
  • 羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。
  • 人不寐：人们睡不着觉。
  • 将军白发征夫泪：将军愁白了头发，士兵们流下思乡的泪水。

• 译文

  边塞的秋天景色与内地大不相同,大雁毫不留恋地向衡阳飞去。 四面八方传来边塞特有的声音，连同号角声一齐响起，在层层叠叠的山峰里，夕阳西下，暮霭沉沉，孤零零的城门紧紧关闭。 喝一杯浑浊的酒，想起远在万里之外的家乡；没有在燕然山刻石