望天门山和望洞庭的古诗

《望天门山》

这首诗是李白青年时期出蜀漫游时所作,充满了豪迈奔放的激情和一往无前的气概。

【原文】

望天门山 （唐）李白

（图片来源网络，侵删）

天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。

【注释】

1. 天门山：位于今安徽省芜湖市北郊的长江两岸，东为博望山（又名东梁山），西为梁山（又名西梁山），两山夹江对峙，形如天门,故名。
2. 楚江：即长江流经古楚地的一段,这里指长江。
3. 开：劈开，断开，形容江水冲破天门山的阻隔,气势磅礴。
4. 至此回：长江东流至天门山时,因山势阻挡而形成回旋的涡流。
5. 相对出：指东西两座梁山隔江相对，迎面而来，一个“出”字，化静为动,赋予了山生命力。
6. 日边来：指孤帆从水天相接的远方，仿佛从太阳升起的方向驶来，意境开阔,气势非凡。

【译文】

巍峨的天门山被长江从中劈开，一分为二。 碧绿的江水向东流去，到这里突然回旋澎湃。 两岸的青山相对而立，迎面扑来。 一叶孤舟从水天相接的远方，乘风破浪,从太阳升起的方向驶来。

【赏析】

这首诗是典型的“诗中有画，画中有诗”，全诗用极简的笔墨,描绘了一幅壮丽雄奇的山水画卷。

• 气势宏大，动感十足：诗歌一开篇就展现了“中断”和“开”的巨大力量，仿佛能听到长江咆哮的声音。“回”字则写出了江水受阻后的奔腾与激荡，短短两句,就将天门山的险峻和楚江的磅礴气势描绘得淋漓尽致。
• 动静结合，色彩鲜明：“两岸青山相对出”是静景，但一个“出”字让山有了动态的生命力，仿佛在迎接远客。“孤帆一片日边来”是动景，一个“孤”字反衬出江面的辽阔，“日边来”则将帆船置于一个极其宏大、光明的背景中,充满了希望和豪情。
• 意境开阔，情感豪迈：全诗没有一个字直接抒发情感，但通过对壮丽山河的描绘，诗人那开阔的胸襟、豪迈的气度和对祖国大好河山的无限热爱之情,都跃然纸上。

这首诗是李白山水诗的代表作之一，充分体现了他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术风格。

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《望洞庭》

这首诗是刘禹锡被贬朗州（今湖南常德）期间所作，描绘了秋夜洞庭湖宁静、秀美、和谐的景色，意境优美,充满了宁静致远的禅意。

【原文】

望洞庭 （唐）刘禹锡

湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。

【注释】

1. 洞庭：即洞庭湖，位于今湖南省北部,是中国第二大淡水湖。
2. 湖光秋月两相和：秋夜的月光和清澈的湖水交相辉映，融为一体，显得非常和谐，和，和谐,融合。
3. 潭面无风镜未磨：平静的湖面没有一丝风，就像一面没有磨过的古铜镜（古代的铜镜需要打磨后才光亮），这里用“未磨”的镜子比喻月光下水面的朦胧、柔和之美,而非光亮如镜。
4. 遥望：从远处看。
5. 山水翠：指湖中的君山（也叫洞庭山）和周围的湖岸山峦一片青翠。
6. 白银盘里一青螺：这是一个绝妙的比喻，将平静广阔的洞庭湖面比作一个巨大的白银盘，将湖中青翠的君山比作盘子里的一颗小巧玲珑的青色螺髻（古代女子的发饰）。

【译文】

秋夜的月光和洞庭湖的水光交相辉映，显得那么和谐宁静。 平静的湖面没有一丝风，就像一面朦胧的古铜镜。 远远望去，洞庭湖的山水一片青翠。 就好像那巨大的白银盘里,托着一颗小巧的青螺。

【赏析】

这首诗以其新颖的比喻和宁静致远的意境而著称。

• 意境优美，宁静和谐：诗歌从“秋月”和“湖光”入手，奠定了宁静、柔和的基调。“两相和”三个字，写出了天地间一种完美的和谐。“镜未磨”的比喻，精妙地捕捉了月光下水面的那种朦胧、静谧的美感,避免了俗套。
• 比喻新奇，生动传神：全诗最精彩的莫过于“白银盘里一青螺”这一句，这个比喻新奇、贴切、生动，将洞庭湖的浩渺与君山的秀小完美地结合在一起，化大为小，化静为动，画面感极强,成为千古传诵的名句。
• 情感含蓄，韵味悠长：与《望天门山》的豪情万丈不同，这首诗的情感是含蓄内敛的，诗人通过描绘宁静秀美的洞庭夜景，表达了自己在贬谪生涯中寻求内心平静与超脱的心境,以及对自然之美的由衷赞叹。

这首诗是刘禹锡的代表作之一,展现了他高超的艺术构思和独特的审美情趣。

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两首诗比较

特点	《望天门山》（李白）	《望洞庭》（刘禹锡）
诗人风格	豪放、飘逸、浪漫	含蓄、精炼、哲思
描绘对象	山与江（险峻、奔腾）	湖与月（宁静、秀美）
核心意境	动感与气势	静美与和谐
艺术手法	以动写静，色彩对比强烈	以静衬动，比喻新颖独特
情感基调	激昂、开阔、热爱	宁静、悠远、超脱

李白和刘禹锡这两位唐代诗人，用他们生花妙笔，为我们描绘了天门山的雄奇与洞庭湖的秀美,共同构成了中国古典诗歌中璀璨夺目的山水画卷。