杜牧古诗简析如何把握其独特艺术风格？

杜牧诗歌鉴赏大全

杜牧（803-852），字牧之，号樊川居士，是晚唐时期最杰出的诗人之一，与李商隐并称“小李杜”，以区别于李白、杜甫的“大李杜”，他的诗歌成就，是晚唐文坛的一抹亮色，既有盛唐的雄浑气度,又充满了晚唐特有的深沉感慨与个人才情。

总体风格：雄姿英发，俊逸峭拔

杜牧的诗歌风格，可以用“俊爽”二字来概括,这体现在以下几个方面：

1. 才气横溢，笔力雄健：杜牧出身名门，才华早显，对自己的才学极为自信，其诗风豪迈奔放，议论风发，充满了一股英气，他不像李商隐那样隐晦朦胧，而是直抒胸臆,意气风发。
2. 议论精警，识见超卓：杜牧不仅是诗人，更是一位有政治抱负和深刻见解的思想家，他的许多咏史怀古诗，都融入了自己对历史、时局的独到分析和深刻反思，见解新颖,发人深省。
3. 写景状物，生动传神：他善于捕捉景物最核心的特征，用精炼的语言勾勒出鲜明生动的画面，意境开阔,气象不凡。
4. 含蓄蕴藉，风流蕴藉：俊爽之中，杜牧的诗也并非一味豪放，而是常常在豪迈的笔触下，蕴含着深沉的感慨和细腻的情感，显得风流蕴藉,余味悠长。

主要题材与艺术特色

杜牧的诗歌题材广泛，但最负盛名、成就最高的主要集中在以下几个方面：

咏史怀古：深沉的感慨与反思

这是杜牧诗歌成就最高的领域，他善于在历史古迹中发掘现实意义，将历史事件、人物与晚唐的社会现实联系起来,抒发自己的政治见解和人生感慨。

• 艺术特色：

  • 立意新颖，翻案出奇：不落俗套，敢于对传统定论提出质疑,提出自己独特的看法。
  • 夹叙夹议，情景交融：在描绘古迹景象的同时，自然地融入议论和抒情，使景、事、情、理完美结合。
  • 意象宏大，气魄雄浑：常选择赤壁、乌江、华清宫等具有历史厚重感的意象，营造出苍茫、雄浑的意境。

• 名篇赏析：

  
  （图片来源网络，侵删）

  《赤壁》 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

  • 简析：这首诗是典型的“翻案”之作，诗人从一把断戟入手，引发对赤壁之战的遐想，他没有正面歌颂周瑜的功绩，而是提出了一个大胆的假设：如果当初没有东风的帮助，战争的结局将会怎样？周瑜的妻子小乔和孙权的妻子大乔，恐怕就要被掳到曹操的铜雀台了，这个假设，看似游戏笔墨，实则暗含两层深意：一是强调机遇（天时）在历史中的关键作用；二是借古讽今，暗讽晚唐统治者缺乏雄才大略，空有地利人和，却因各种原因（如宦官专权、藩镇割据）而错失良机，全诗以小见大，构思巧妙，议论精警,体现了杜牧卓越的历史洞察力。

  《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

  • 简析：这首诗将写景、叙事、议论、抒情融为一体，前两句描绘了秦淮河畔凄迷、冷清的夜景，为全诗奠定了沉郁的基调，后两句是全诗的灵魂，也是流传千古的名句，诗人听到酒家歌女唱着靡靡之音《玉树后庭花》（南朝陈后主的亡国之音），发出了沉痛的感慨，表面上是批评歌女不懂亡国之痛，实际上是借古讽今，将矛头直指晚唐的达官贵人，他们沉溺于享乐，不顾国家危亡，与当年的陈后主何其相似！这首诗语言凝练，寓意深刻,是杜牧忧国忧民情怀的集中体现。

写景抒情：俊逸清丽，意境开阔

杜牧的写景诗，既有盛唐的壮阔，又有晚唐的精致，画面感极强,充满动态美。

• 艺术特色：

  • 动静结合，色彩鲜明：善于将静态的景物与动态的景象结合，并用鲜明的色彩点染画面,使景物栩栩如生。
  • 构思巧妙，意蕴丰富：写景往往不是为了写景而写景，而是融入了诗人的情感、哲思或人生感悟。
  • 语言凝练，气势不凡：用词精准,寥寥数语便能勾勒出壮阔的景象。

• 名篇赏析：

  《山行》 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

  • 简析：这首诗描绘了一幅秋日山行图，诗人沿着弯弯曲曲的小路登上秋山，在白云缭绕的地方，隐约可见几户人家，诗人被傍晚时分的枫林美景所吸引，忍不住停车观赏，发现经霜的枫叶比春天的二月花还要鲜艳，这首诗一改传统悲秋的基调，热情赞美了秋天的绚烂和生命力，尤其是最后一句，化腐朽为神奇，将秋叶写得比春花更富生机和色彩，体现了杜牧积极乐观、豪迈旷达的胸襟。

  《江南春》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

  • 简析：这首诗被誉为“写江南春色的千古绝唱”，前两句以“千里”二字开篇，描绘了一幅广阔无垠、生机勃勃的江南春景：黄莺在歌唱，绿叶红花相互映衬，水边的村庄、山中的城郭在微风中酒旗飘扬，后两句笔锋一转，引入历史的纵深，南朝曾在此地广建佛寺，如今这些宏伟的寺庙楼台，都笼罩在迷蒙的烟雨之中，这迷蒙的烟雨，既是眼前的自然景象，也象征着历史的沧桑与迷离，全诗由近及远，由实到虚，景中含情，意境宏大而又朦胧,充满了历史的厚重感。

咏物言志与抒情小诗：风流蕴藉，情韵深长

除了咏史和写景，杜牧的咏物诗和抒情小诗也各具特色,展现了其多才多艺的一面。

• 艺术特色：

  • 托物言志，物我合一：咏物诗往往借物抒怀，将个人志趣、情感寄托于所咏之物之中。
  • 构思精巧，情趣盎然：抒情小诗多写个人生活情趣和情感体验，语言清新，意境优美,富有生活气息。
  • 风流自赏，才子本色：不少诗篇流露出诗人风流自赏、潇洒不羁的才子本色。

• 名篇赏析：

  《早雁》 金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。 仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。 岂逐春风一一回，衡阳渔岸不复回。 莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

  • 简析：这首诗是一首典型的“咏物言志”诗，表面上是写大雁在秋天被惊弓、四散奔逃的悲惨景象，实际上是借“早雁”比喻在回纥南侵下流离失所的百姓，诗人对“早雁”寄予了深切的同情，劝慰它们不要急于北归，因为北方已非故土，不如留在人烟稀少的潇湘水边，那里有充食的菰米和莓苔，可以安身，全诗将雁与民的命运紧密结合，情感真挚，寓意深刻,体现了杜牧的仁者之心。

  《赠别·其一》 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

  • 简析：这是一首著名的赠别诗，赞美歌女的风姿，诗人将十三岁的少女比作初春枝头含苞待放的豆蔻花，用“二月初”来形容她的青春美好和娇嫩，后两句，诗人用“春风十里扬州路”的繁华盛景来衬托，说即使扬州城所有的珠帘卷起，里面的佳丽也无人能比得上这位少女，这首诗比喻精妙，形象生动，将少女的青春之美写得光彩照人，风流蕴藉,展现了杜牧诗歌的细腻和才情。

杜牧在文学史上的地位

1. 晚唐诗歌的巅峰代表：杜牧以其独特的“俊爽”风格，在晚唐诗歌普遍趋于纤巧、隐晦、感伤的氛围中，独树一帜，成就斐然,成为晚唐最具代表性的诗人之一。
2. “小李杜”的并称：与李商隐并称“小李杜”，共同撑起了晚唐诗歌的半壁江山，杜牧代表了晚唐诗歌的雄健一面，而李商隐则代表了其婉约的一面，二人风格迥异,各臻其妙。
3. 宋诗的滥觞：杜牧诗歌中鲜明的议论色彩和以文为诗的倾向，对宋代诗歌（尤其是宋诗的“理趣”和“议论”）产生了深远的影响,开启了宋诗的新路向。

杜牧是一位集豪迈与细腻、雄浑与婉约于一身的复杂诗人，他的诗歌，既有“东风不与周郎便”的历史洞察，也有“霜叶红于二月花”的生命热情；既有“商女不知亡国恨”的深沉忧思，也有“卷上珠帘总不如”的风流才情，他站在盛唐的余晖中，回望历史的沧桑，审视现实的危机，同时又以一颗赤诚之心，拥抱生命的美好，读杜牧的诗，我们能感受到一个才子兼政治家的抱负、激情、感慨与风骨，这正是他穿越千年,依然能打动人心的原因所在。