秋日古诗画藏诗几许？

其一：杜牧《山行》

【古诗】

远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

（图片来源网络，侵删）

【画作描述】 这幅画描绘的是深秋山林的壮丽景色，画面的中远景，一条蜿蜒曲折的石阶小路，斜伸向高耸入云的寒山，山间白云缭绕，仿佛仙境，白云缭绕之处，若隐若现着几户人家,宁静而悠远。

画面的焦点是近处那片被晚霞染红的枫林，一位旅人（或诗人自己）停下车马，正驻足凝望，他并未因秋寒而感萧瑟，反而被眼前这满山的霜叶深深吸引，那枫叶经过秋霜的洗礼，红得热烈、红得纯粹，甚至比春天里最娇艳的二月花还要动人，整个画面色彩浓烈，充满了对生命和自然的热爱,一扫传统秋景的悲凉之感。

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其二：王维《山居秋暝》

【古诗】

空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。

（图片来源网络，侵删）

【画作描述】 这是一幅充满禅意与静谧的秋夜山水画，雨后的山林，空气格外清新，万物都被洗刷得一尘不染，夕阳的余晖已逝，夜色悄然降临，一轮皎洁的明月升上天空，清冷的光辉透过松树的枝叶，洒在林间的小路上,形成斑驳的光影。

画面中有一条清澈的溪流，泉水叮咚，从光滑的石头上缓缓淌过，发出悦耳的声音，忽然，竹林中传来一阵嬉笑声，原来是几位浣纱的少女结伴归来，她们的身影在月色下若隐若现，打破了山林的寂静，不远处的荷塘里，渔舟划过，莲叶摇曳,带起一阵涟漪。

这幅画动静结合，有声有色，既有“明月松间照”的静谧，又有“竹喧归浣女”的生机，它展现的不是萧瑟的秋，而是雨后初晴、万物复苏的清新与和谐，让人心生向往,愿意长久地留在这片世外桃源。

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其三：苏轼《赠刘景文 / 冬景》

【古诗】

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

【画作描述】 这幅画捕捉的是晚秋初冬时节的独特景致，充满了成熟与坚韧之美，画面的前景，池塘里的荷花已经凋谢，只剩下枯萎的茎秆，再也无法像雨伞一样“擎雨”了，在枯萎的背景中，一丛丛菊花依然挺立，它们的花瓣或许已经凋零，但那饱经风霜的枝干却依然倔强地伸展着,展现出一种傲然不屈的生命力。

画面的远景，是几棵挂满果实的橘树和橙树，那橙子黄澄澄的，橘子绿油油的，在萧瑟的秋风中显得格外饱满和诱人，这幅画的色调以枯黄、深褐为主，点缀着菊花的淡黄和果实的橙绿,形成鲜明而温暖的对比。

它告诉我们，秋天并非只有衰败，更有收获与沉淀，那“橙黄橘绿”的时节，正是经历了春夏的繁华，在秋冬之交沉淀下来的最丰硕、最珍贵的景致,它赞美的是一种历经风霜后的成熟与豁达。

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其四：马致远《天净沙·秋思》

【古诗】

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。

【画作描述】 这是一幅充满羁旅愁思的秋日黄昏图，意境苍凉深远，画面的基调是灰暗和萧瑟的，近景，几根干枯的藤蔓缠绕在一棵古老而虬曲的树上，几只乌鸦在暮色中聒噪着归巢，不远处，一座小小的石桥横跨在潺潺的溪流上，桥边几户人家的屋顶升起袅袅炊烟，透着一丝温暖,但这温暖更反衬出游子的孤独。

中景，是一条蜿蜒伸向远方的古道，秋风萧瑟，吹拂着一位骑着瘦马的旅人，他形单影只，身影被拉得很长，显得无比落寞，画面的背景，一轮巨大的、暗红色的夕阳正缓缓沉入地平线,将整个天际和大地染成一片凄凉的橘红色。

这幅画由多个意象叠加而成：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马……每一个元素都充满了秋的萧瑟和羁旅的愁苦，最后一句“断肠人在天涯”点明主旨，将所有景物都笼罩在一种浓得化不开的思乡愁绪之中,令人读来心碎。

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其五：李白《子夜吴歌·秋歌》

【古诗】

长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏,良人罢远征。

【古诗画作描述】 这幅画描绘的是长安城秋夜的一个宁静而充满期盼的场景，画面中心是一轮皎洁如玉的秋月，清冷的光辉洒满整个长安城，月光下，是千家万户的庭院，家家户户的妇女们都在河边或庭院中捣练（一种洗衣前的工序），此起彼伏的捣衣声,在寂静的秋夜里传得很远很远。

这捣衣声，随着萧瑟的秋风，飘向遥远的边关，画面的意境从长安的万家灯火，延伸到想象中的玉门关，关外的丈夫们，此刻是否也听着这秋风,思念着家乡的妻子？

这幅画的情感是含蓄而深沉的，它没有直接描绘战争的残酷，而是通过“一片月”和“万户捣衣声”这两个极富生活气息的意象，勾勒出一幅思妇怀人的画面，那“捣衣声”既是生活的劳作，也是对远方亲人的思念与呼唤，充满了女性的温柔与坚韧,以及对和平的深切期盼。