题新安与己亥，两诗何异同？

第一首：黄遵宪《题新安驿》

乱峰极目插天青， oppressed by the mountains, my heart feels oppressed. 驿路西来接古城。 The post road westward leads to the ancient town. 日暮邮亭骑马处， At dusk, at the post-house, where I ride my horse, 一声何处雁孤鸣。 A lone wild goose cries from somewhere in the sky.

【作者与背景】

• 作者：黄遵宪（1848-1905），晚清著名诗人，是“诗界革命”的旗帜性人物，他一生出使日本、美国、英国等国，阅历丰富，思想开明，主张“我手写我口”，诗歌内容多反映时代新风、异国风情和国家危亡的忧思。
• 背景：这首诗是黄遵宪出使外国的途中所作，新安驿是古代一个重要的交通驿站，位于今天河南省新安县，地处函谷关附近，是东西交通的要冲，诗人途经此地，触景生情，写下了这首羁旅之作。

【诗句赏析】

1. 首句：“乱峰极目插天青”

   
   （图片来源网络，侵删）
   • 意象：“乱峰”、“天青”，描绘了一幅群山连绵、高耸入云的壮阔景象。“乱”字写出了山势的嶙峋、参差，并非杂乱无章，而是充满力量感和动态美。“插天青”三个字极具视觉冲击力，仿佛山峰是利剑般直刺青天，色彩是纯粹的青色，给人以压抑、雄浑之感。
   • 情感：开篇即景，奠定了全诗雄浑、苍凉的基调，这巍峨的山峰不仅是自然景观，也象征着诗人当时所处的时代环境——清王朝内忧外患，如同一座座难以逾越的高山，压在诗人心头。

2. 次句：“驿路西来接古城”

   • 意象：“驿路”、“古城”，由静态的群山转向动态的旅途。“驿路”是古代的交通要道，象征着旅途的漫长和奔波的辛劳。“古城”则暗示了历史的厚重和时间的流逝。
   • 情感：这一句将空间感拉开，点明了诗人的行踪和目的，他正走在一条通往古老都城或重要关隘的路上，也暗示着他作为使臣的使命，这“接”字也带有一丝前途未卜的迷茫。

3. 三句：“日暮邮亭骑马处”

   • 意象：“日暮”、“邮亭”、“骑马”，时间从白日转向黄昏。“日暮”在中国古典诗词中常常象征着人生迟暮、理想渺茫或思乡情切。“邮亭”是旅途中的歇脚点，是孤独和漂泊的象征。“骑马”则点明了诗人的身份和状态——一个在路上的旅人。
   • 情感：这一句将镜头拉近，聚焦于诗人自身，黄昏时分，人困马乏，在一个孤零零的驿站里，一种强烈的孤独感和疲惫感油然而生，这是对个人境遇的直接抒写。

4. 尾句：“一声何处雁孤鸣”

   • 意象：“孤雁”，这是全诗的点睛之笔，在寂静的黄昏，一声孤雁的哀鸣划破长空，这声音从何处传来，又去向何方？它既是对眼前景物的描绘，更是诗人内心世界的投射。
   • 情感：孤雁是古典诗词中经典的“悲凉”意象，它象征着诗人自己——一个在时代洪流中孤独前行的知识分子，报国无门，知音难觅，充满了漂泊无依的哀愁和深沉的孤独感，这一声雁鸣，将诗人的个人情感与壮阔的自然景象完美融合，含蓄而隽永，余味无穷。

《题新安驿》是一首典型的“情景交融”的羁旅诗，它通过“乱峰”、“驿路”、“日暮”、“孤雁”等一系列意象，层层递进地描绘了一幅苍凉雄浑的旅途图景，并巧妙地将自己身处晚清乱世的孤独感、压抑感和报国无门的苦闷融入其中，全诗语言凝练，意境开阔，情感深沉而不直露，体现了黄遵宪诗歌“以旧风格含新意境”的特点。

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第二首：龚自珍《己亥杂诗·其五》

浩荡离愁白日斜， My parting sorrow is vast, as the sun sinks low, 吟鞭东指即天涯。 I raise my whip and point east, to the world's end. 落红不是无情物， Falling blossoms are not unfeeling things, 化作春泥更护花。 But turn to spring-mud to nurture future flowers.

【作者与背景】

• 作者：龚自珍（1792-1841），清代思想家、文学家，启蒙主义先驱，他生活在一个由盛转衰的动荡时代，思想敏锐，才华横溢，对清王朝的腐朽深恶痛绝，却屡试不第，官场失意。
• 背景：这首诗是龚自珍在己亥年（1839年）辞官南归，于途中写下的组诗《己亥杂诗》中的第五首，这一年，他48岁，因不满官场的压抑和黑暗，毅然决定离开京城，返回故乡杭州，这首诗正是他离开北京时的复杂心境的写照。

【诗句赏析】

1. 首句：“浩荡离愁白日斜”

   • 意象：“浩荡离愁”、“白日斜”。“浩荡”一词，将无形的“离愁”写得如同江海般广阔、汹涌，气势磅礴，可见其愁绪之深重。“白日斜”即夕阳西下，既点明了离别的时间，也营造了一种凄美、苍凉的气氛，象征着诗人仕途的“黄昏”和理想的光辉正在消逝。
   • 情感：开篇即抒发情感，奠定了全诗“哀而不伤”的基调，这“离愁”不仅仅是离开朋友、离开京城的伤感，更是对自己政治理想的破灭、对国家前途的忧虑而生的巨大悲怆。

2. 次句：“吟鞭东指即天涯”

   • 意象：“吟鞭”、“东指”、“天涯”。“吟鞭”是诗人策马行吟时所执的马鞭，充满了文人的豪情与洒脱。“东指”点明了南归的方向。“天涯”则极言路途之遥远，也象征着从此与京城的政治中心天各一方，心境的苍茫。
   • 情感：这一句看似洒脱，实则蕴含着无尽的失落，诗人以豪迈的姿态告别，但“即天涯”三字又透露出一种诀别的决绝和前途的渺茫，这是一种“身在江湖，心系庙堂”的矛盾与无奈。

3. 四句：“落红不是无情物，化作春泥更护花”

   
   （图片来源网络，侵删）
   • 意象：“落红”、“春泥”、“花”，这是全诗最富哲理和生命力的部分。“落红”即凋零的花瓣，象征着诗人自己，一个即将离开政治舞台的失意官员。“春泥”是滋养花朵的肥料。“花”则象征着国家、民族和后辈。
   • 情感：这两句是诗的点睛之笔，由个人的哀愁升华为一种崇高的献身精神，诗人说，我（落红）的凋零并非无情的终结，而是为了化作春天的泥土，去滋养未来的花朵（国家和后人），这是一种自我牺牲、甘为人梯的博大胸怀，它将个人的失意与对国家和未来的希望融为一体，充满了积极向上的力量，展现了诗人虽身处逆境却依然心系天下的博大胸襟和乐观精神。

《己亥杂诗·其五》是一首言志抒怀的千古绝唱，它以“离愁”起笔，描绘了辞官南归时的悲凉心境，但并未沉溺于个人伤感，而是通过“落红”这一核心意象，笔锋一转，生发出“化作春泥更护花”的深刻哲理，全诗情感跌宕起伏，从个人的“浩荡离愁”升华为对国家和未来的无限期望，格调高昂，意境深远，充满了积极进取的浪漫主义精神，激励了无数后人。

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两首诗的比较

比较维度	黄遵宪《题新安驿》	龚自珍《己亥杂诗·其五》
时代背景	晚清，列强环视，国势日危。	清中后期，封建制度腐朽，社会矛盾激化。
创作情境	出使途中，驿站小憩，是典型的羁旅诗。	辞官南归，路途之中，是典型的言志诗。
核心意象	乱峰、孤雁	落红、春泥
情感基调	苍凉、孤独、压抑，情感内敛，重在描绘个人在宏大时代背景下的渺小与无力。	悲壮、豁达、昂扬，情感外放，重在抒发个人失意后的升华与对未来的希望。
思想境界	体现了知识分子对国家危亡的忧思和个人命运的无奈，带有现实主义色彩。	体现了知识分子“位卑未敢忘忧国”的担当和甘于奉献的崇高精神，带有浪漫主义色彩。
艺术手法	情景交融，以景衬情，含蓄蕴藉。	托物言志，借景抒情，卒章显志，哲理深刻。

总而言之，这两首诗虽然都写于晚清，都充满了诗人的家国情怀，但《题新安驿》更像一幅沉郁的山水画，描绘的是一位旅人在时代重压下的孤独背影；而《己亥杂诗·其五》则像一曲激昂的进行曲，唱出了一位志士在人生低谷中的不屈誓言，它们共同构成了晚清诗歌中两种不同而又同样璀璨的光芒。