古诗词动词如何炼字传神？

古诗词中的动词妙用,是中国古典文学中最精妙、最富魅力的艺术手法之一，诗人往往通过一个精准、传神的动词，将静态的景物写活，将抽象的情感具象化，达到“言有尽而意无穷”的境界。

这不仅仅是简单的动作描写,更是诗人炼字功力的极致体现，是“诗眼”所在，下面我们从几个方面来深入探讨古诗词中动词的妙用。

化静为动，赋予景物生命

这是动词最基本也是最神奇的功用,诗人用动词打破画面的静止感，让山川、花鸟、云月都“活”了起来，充满了动态的美感和生命力。

赋予静态景物以动态姿态

• 王维《山居秋暝》：“ 空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。”

  • 妙用动词：“照”与“流”
  • 分析： “照”字，让月光不再是冰冷的光线，而是像一位温柔的探访者，静静地洒在松枝上。“流”字，则让清泉有了生命，它从石上潺潺而过，叮咚作响，仿佛能听到那清脆的声音，一“照”一“流”，静中有动，有声有色，构成了一幅有声有色的立体山水画。

• 王安石《泊船瓜洲》：“ 春风又 绿 江南岸，明月何时照我还？”

  
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  • 妙用动词：“绿”
  • 分析： 这是中国文学史上炼字的典范，据说王安石曾试用过“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字，最后才定为“绿”。“绿”字在这里是“使……变绿”的意思，它是一个使动用法，这个动词，将无形的春风化作了画师，一夜之间，便将江南岸染上了生机勃勃的绿色，它不仅写出了颜色，更写出了春风的魔力、春天的气息和万物复苏的过程，意境全出。

• 张志和《渔歌子》：“ 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”

  • 妙用动词：“飞”
  • 分析： 一个“飞”字，让白鹭的形象瞬间灵动起来，它不是简单地停在山前，而是在天空中自由翱翔，打破了画面的沉闷，带来了开阔与生机，也暗示了渔人内心的闲适与自由。

情景交融，物我合一

诗人将自己的情感、意志投射到景物之上，通过动词的选择，使景物不再是客观存在，而是诗人内心世界的延伸，达到了物我两忘、情景交融的境界。

景物因情而“动”

• 李白《望庐山瀑布》：“ 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”

  • 妙用动词：“挂”与“落”
  • 分析： “挂”字，将奔腾不息的瀑布比作一幅巨大的白色绸缎，从九天之上“挂”在山前，这个动词化动为静，却又暗含了巨大的势能，为下文的“飞流直下”蓄足了势。“落”字则写出了银河倾泻而下的磅礴气势，这是诗人雄奇想象力的体现，也是他豪迈情感的喷发，瀑布的“动”，正是诗人内心激荡情感的写照。

• 杜甫《春望》：“ 感时花溅泪，恨别鸟惊心。”

  • 妙用动词：“溅”与“惊”
  • 分析： 这里的动词运用极为精妙，有几种解读，但都极具感染力，一种解读是“感时花使我溅泪，恨别鸟使我惊心”，花、鸟是因诗人之悲而悲；另一种解读是“感时，花也溅泪；恨别，鸟也惊心”，将人的情感赋予了花鸟，仿佛花鸟也懂得家国之痛而悲伤落泪、心惊胆战，无论是哪种，“溅”和“惊”都让花鸟的情感变得极其强烈、外化，深刻地表达了诗人身处乱世的沉痛与悲愤。

主观情感的动作化

• 李清照《醉花阴》：“ 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
  • 妙用动词：“卷”
  • 分析： “帘卷西风”，这个“卷”字用得极好，它写出了西风的力度，也暗示了女主人公百无聊赖、无心卷帘的慵懒状态，风是“卷”进来的，而不是“吹”进来的，这股风不仅吹动了帘子，更“卷”动了词人内心的愁绪，为下句“人比黄花瘦”作了完美的铺垫，景物之动，正是人物内心波澜的体现。

精炼传神，以少胜多

古诗词篇幅短小,讲究“言简意丰”，一个动词往往能起到画龙点睛的作用，浓缩了丰富的情节和情感。

• 贾岛《题李凝幽居》：“ 鸟宿池边树，僧敲月下门。”

  • 妙用动词：“敲”
  • 分析： 这就是著名的“推敲”典故，最初贾岛想用“推”字，但反复思考后觉得“敲”字更好。“推”字显得随意，而“敲”字则有几个妙处：一是有声音，在万籁俱寂的月夜，“笃、笃”的敲门声格外清晰，反衬出环境的幽静；二是“敲”字包含了“拜访”的动作，说明僧人是专程而来，而非偶然路过；三是“敲”字让画面有了互动感，有声响，有期待，意境更深远。

• 王维《使至塞上》：“ 大漠孤烟直，长河落日圆。”

  • 妙用动词：“直”与“圆”
  • 分析： “直”和“圆”本是形容词，但在这里用作动词，或具有强烈的动词意味。“孤烟直”，写出了烽火台上的烽烟在广阔无垠的大漠中笔直升腾的景象，显得无比孤寂、坚毅。“落日圆”，写出了夕阳缓缓沉入地平线，最终变成一个巨大而浑圆的火球的动态过程，这两个字，以最简洁的语言，勾勒出塞外雄浑、壮阔而又苍凉的景象，堪称千古绝唱。

制造张力，增强画面感

动词可以创造出强烈的对比、冲突和动态感，让读者仿佛身临其境，感受到画面的冲击力。

• 陆游《游山西村》：“ 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”
  • 妙用动词：“重”与“复”
  • 分析： “重”和“复”字，将山峦叠嶂、水流迂回的曲折感写得淋漓尽致，读者仿佛能跟着诗人一路走，一路被山和水阻挡，陷入“疑无路”的困境，正是这种动词所制造的“阻力”，才使得后面“柳暗花明”的豁然开朗显得更加珍贵和惊喜，形成了巨大的情感张力。

古诗词中的动词,绝非简单的“行为描述”，它们是诗人灵魂的触角，是诗歌艺术的精髓，其妙用主要体现在：

1. 点化之功：化静为动，赋予万物生命与灵性。
2. 抒情之媒：情景交融，使景物成为情感的载体。
3. 凝练之笔：以一当十，用最少的字表达最丰富的意蕴。
4. 造境之钥：制造张力，构建生动而富有张力的艺术空间。

当我们品读古诗时,不妨多留心那些“看似寻常最奇崛”的动词，它们正是打开诗人心灵世界和诗歌艺术殿堂的钥匙，一个动词的千锤百炼，成就了无数流传千古的诗篇，也让我们在千年之后，依然能感受到那份穿越时空的生动与感动。