关雎蒹葭古诗深意何在？

第一首：《关雎》

诗歌原文

关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。

（图片来源网络，侵删）

求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之，窈窕淑女，钟鼓乐之。

意思解析

《关雎》是《诗经》的首篇，历来被推崇为“雅正”的爱情诗典范，它描绘了一位君子对一位美丽贤淑的姑娘（“窈窕淑女”）一见钟情，以及他追求、思念，并最终希望能与她和谐相处的全过程。

逐段解析：

1. 第一章：一见钟情，心生向往

   • “关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”
   • 意思： 水面上，雎鸠鸟（鱼鹰）一唱一和地鸣叫着，它们栖息在河中的小洲上，那位美丽贤淑的姑娘，正是君子（有德行的男子）理想中的好配偶。
   • 解读： 这是最经典的“兴”的手法，以雎鸠鸟成双成对、和鸣相伴的和谐景象，来兴起君子对淑女的向往，雎鸠的“关关”之声，既是自然的和谐之声，也象征着君子对淑女真挚、专一的情感。

2. 第二章：日夜思慕，追求不懈

   • “参差荇菜，左右流之，窈窕淑女，寤寐求之。”
   • 意思： 水中长短不齐的荇菜（一种水生植物），时而向左时而向右地采摘它，那位美丽贤淑的姑娘，我无论醒着还是睡着，都在追求她。
   • 解读： 这里再次使用“兴”的手法，采摘荇菜的忙碌景象，象征着君子为了追求淑女而付出的种种努力和心思。“寤寐求之”直接写出了他朝思暮想的执着。

3. 第三章：求之不得，辗转反侧

   
   （图片来源网络，侵删）
   • “求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。”
   • 意思： 追求她却没能得到，我无论是醒着还是睡着，心里都在思念她，思念是那么深长，让我在床上翻来覆去，无法安眠。
   • 解读： 这是全诗情感的第一个高潮，也是最直白、最真挚的内心独白，将单恋的苦闷、思念的煎熬刻画得淋漓尽致。“辗转反侧”这个成语就出自于此。

4. 第四章与第五章：从苦闷到向往和谐

   • “参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。”
   • “参差荇菜，左右芼之，窈窕淑女，钟鼓乐之。”
   • 意思： 采摘长短不齐的荇菜，时而向左时而向右地选取它，那位美丽贤淑的姑娘，我希望能用琴瑟来与她和谐相处、增进情谊，再采摘长短不齐的荇菜，时而向左时而向右地拣选它，那位美丽贤淑的姑娘，我希望能用钟鼓来取悦她，让她快乐。
   • 解读： 诗的结尾，情感发生了升华，从“求之不得”的苦闷，转向了对未来美好生活的想象。“琴瑟友之”和“钟鼓乐之”，描绘的不仅仅是热闹的婚礼场面，更是一种精神层面的和谐与共鸣，君子所追求的，不仅仅是占有，更是与淑女精神上的契合与欢乐，这正是孔子所说的“乐而不淫，哀而不伤”——情感表达得真挚热烈，但没有流于放纵或沉溺于悲伤。

主题与艺术特色

• 主题： 一首健康、纯真、积极的爱情诗，它歌颂了美好的爱情，赞美了贤淑的女子，并表达了君子对理想婚姻的向往，体现了儒家所推崇的“发乎情，止乎礼义”的情感观。
• 艺术特色：
  1. “兴、观、群、怨”的典范： 开头以物起兴，引出主题。
  2. 双声叠韵词的运用： 如“窈窕”、“参差”、“辗转”等，增强了诗歌的音乐美和节奏感。
  3. 结构清晰，层层递进： 从一见钟情，到苦苦追求，再到相思成疾，最后升华到对美好未来的憧憬，情感线索清晰，结构完整。
  4. 情感真挚，克制有度： 将爱情写得热烈而又不失分寸，符合中庸之道的审美标准。

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第二首：《蒹葭》

诗歌原文

蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞，所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右，溯游从之，宛在水中沚。

意思解析

《蒹葭》同样是《诗经》中的名篇，但它描绘的却是一种可望而不可即的惆怅与迷惘，它不是一首写“得到”的爱情诗，而是一首写“追寻”的意境诗。

逐段解析：

1. 第一章：迷惘的开端

   • “蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”
   • 意思： 河畔的芦苇一片青苍，洁白的露水凝结成霜，我心中思念的那个人，就在河水的另一方。
   • 解读： 开篇即景，营造出一种凄清、迷蒙、萧瑟的氛围，深秋的清晨，霜雾弥漫，为全诗奠定了朦胧、惆怅的基调。“伊人”是诗人心中美好的理想或思念的对象，但“在水一方”，意味着遥不可及。

2. 第二章：追寻的困境

   • “溯洄从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央。”
   • 意思： 我逆着水流去追寻她，道路险阻而又漫长，我顺着水流去追寻她，她仿佛又在水的中央。
   • 解读： 这是全诗的核心矛盾。“溯洄”（逆流）和“溯游”（顺流）代表了两种不同的追寻方式，但无论哪种方式，都面临着巨大的困难（道阻且长），而最令人绝望的是，无论怎样努力，“伊人”始终是“宛在”（好像在），是一个虚幻的、无法触及的影子，这写尽了追求理想过程中的艰辛与幻灭感。

3. 第三章与第五章：希望的升腾与破灭

   • “蒹葭萋萋...宛在水中坻。”
   • “蒹葭采采...宛在水中沚。”
   • 意思： 芦苇一片茂盛，露水还未干，我逆流追寻，道路险峻陡峭，我顺流追寻，她仿佛又在水中的小岛上，芦苇一片繁密，露水还没干透，我逆流追寻，道路弯曲难行，我顺流追寻，她仿佛又在水中的小洲上。
   • 解读： 诗歌采用了重章叠句的形式，每一章都只是替换了几个关键词（如“苍苍”换“萋萋”，“长”换“跻”，“中央”换“坻”等），但意境和情感却在不断重复和深化，每一次追寻，都让“伊人”的位置似乎更近了一些（从“水一方”到“水之湄”，再到“水中坻”、“水中沚”），但每一次的“宛在”又都将希望化为泡影，这种“距离的接近”与“目标的虚幻”之间的张力，创造了一种永恒的、无法排遣的怅惘。

主题与艺术特色

• 主题： 一首意境深远的抒情诗，它不仅仅是在写爱情，更是在表达一种对理想、对美好事物的执着追求，以及这种追求过程中的迷惘、失意和惆怅，这种情感具有普遍性，可以引申为对事业、对人生境界的追求。
• 艺术特色：
  1. 情景交融，意境空灵： 全诗将萧瑟的秋景（蒹葭、白露）与诗人惆怅的情感完美融合，创造出一种凄清、迷蒙、空灵的艺术境界，读来余味无穷。
  2. 重章叠句，一唱三叹： 反复咏唱，层层递进，强化了追寻过程的艰辛和希望破灭的失落感，形成了一种回环往复、一唱三叹的音乐美感。
  3. 朦胧美与象征性： “伊人”的形象是模糊的，她可以是爱人，也可以是理想、圣贤或任何美好的事物，这种模糊性赋予了诗歌更广阔的解读空间。“在水一方”成了一个经典的文学意象，象征着可望而不可及的美好境界。

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总结对比

特征	《关雎》	《蒹葭》
情感基调	明朗、健康、积极	朦胧、惆怅、迷惘
追求过程	从一见钟情到苦思，再到对未来美好生活的向往	可望而不可即，充满了追寻的艰辛与幻灭感
结局	充满希望，指向和谐圆满	充满失落，指向永恒的怅惘
核心手法	“兴”的开头，直抒胸臆	情景交融，重章叠句，象征手法
艺术风格	现实主义，风格质朴	浪漫主义，风格空灵
主题	对现实美好爱情的歌颂	对理想境界的执着追求与迷惘

《关雎》是《诗经》现实主义风格的代表，它告诉我们什么是真挚的爱情和美好的向往；而《蒹葭》则是其浪漫主义风格的巅峰，它带我们领略了追寻理想过程中的那份永恒的、诗意的忧伤，两者并称，共同构成了中国古典诗歌中关于爱情与理想的两种极致表达。